Красивый русский концерт Парижского оркестра вокруг Чайковского и Скрябина
К сожалению, в ближайшее время мы, возможно, не услышим хор Парижского оркестра, но приглашенный дирижер, Станислав Кочановский, не отменил свое участие, также как и Бертран Шамайю, солист единственного произведения из ранее заявленной программы - фортепианного концерта Скрябина. Опустевшая программа была спасена Чайковским... и даже с сюрпризом в виде великолепного открытия.
***
А какой там был дирижер, Станислав Кочановский, которого мы никогда раньше не слышали, (какой позор): чеховское благородство, не только в одежде, внешности, прекрасной русой бороде, высоком и стройном росте, но и в изяществе, гибкости дирижирования, позволяющей его руке, так уверенно ведущей многоголосный инструмент, находящийся перед ним, едва касаться воздуха, в таких известных произведениях, как Вальс цветов из "Щелкунчика", который французские музыканты исполняют с Венским блеском.... Мы хотели бы услышать Кочановского в новогоднем концерте, он был бы великолепен, всколыхнув, наряду с обязательным Иоганном Штраусом, несколько северных танцевальных дуновений, напоминающих нам, насколько Россия, по крайней мере, в культурном отношении, европейская страна. Об этом несколько забывают политики (и она сама).
***
МАЛОИЗВЕСТНЫЙ ЧАЙКОВСКИЙ
Но Кочановскому, как зачинщику, пришла в голову замечательная идея предложить нам малоизвестное произведение, и даже, как мы думали, несколько «второстепенное», к тому же, мы не уверены, что когда-либо его слышали (хотя мы дышим Чайковским с подросткового возраста): это "Снегурочка", на основе пьесы “весенней сказки” гениального драматурга Островского [...]
Римский-Корсаков и Чайковский не очень любили друг друга. И, несомненно, один из них чувствовал, что опера другого затмит его собственную музыку.
В любом случае, мы обнаруживаем восхитительную партитуру, которая часто кажется прелюдией к великим балетам (не только из-за танцев: "Хор птиц" или "Пляска скоморохов"), а также вступлению к "Евгению Онегину", с его меланхолией, русскими мелодиями, оттененными оркестровкой, в которой деревянные духовые вызывают слезы на глазах. Давайте забудем обвинения в том, что Чайковский был слишком Западный, что рассмешило бы русских даже в самые жестокие времена коммунизма. Нам также нравятся четыре песни Леля, исполненные Агундой Кулаевой с красивым меццо.
***
НЕОБУЗДАННЫЙ РОМАНТИЗМ СКРЯБИНА
А потом вышел Бертран Шамаю, чтобы сыграть нам редко исполняемый концерт Скрябина (сыгранный оркестром лишь единожды за 50 лет!). Этот концерт ничуть не уступает концертам Рахманинова (у Скрябина и Рахманинова всего лишь один год разницы) в стиле «жгучего романтизма» [...]
Чтобы описать мастерство Шамайю и Кочановского, надо вспомнить цитату Жана Кокто: «умение почувствовать, до какого предела можно зайти слишком далеко»! Безупречный лиризм, поразительная виртуозность Шамайу, который любит этот концерт (он сам нам об этом скажет), и безупречное дирижирование Кочановского, который может положиться на все качества оркестра, чтобы создать богатое, лирическое, и воздушное звучание, опираясь, как у Чайковского, на виртуозную элегантность духовых и слаженность струнных.
***
РОСКОШНЫЙ ШИК «ЩЕЛКУНЧИКА»
И наконец, фрагменты из "Щелкунчика", без Шамайу, но с челестой в "Танце Феи Драже". Между балом в царском дворце и духом Рождества в Нью-Йорке с деревянными солдатиками. Кочановский дирижирует (и музыканты отвечают ему) с восхитительным блеском, убеждая нас в совершенстве этой музыки, и соблазняя нас, в зависимости от интенсивности аплодисментов, новым танцем или маршем, с элегантностью все более и более минималистического жеста. Чтобы у маленьких девочек всегда были звездочки в глазах и желание стать танцовщицами.